簡介：上一期，我在《藝展再現 賞畫思人》一文中提到「民國六大新女性畫家」，因篇幅所限，只介紹了關紫蘭。六位女畫家多出自名門望族、書香門第，唯獨潘玉良出身貧寒。她卻不屈不撓的挑戰命運，終成為藝術世界的「一代畫魂」。 民國奇女子潘玉良的傳奇故事，被改頭換面重構成不同的影視作品。我看過其中兩部：1994年上映的電影《畫魂》，鞏俐飾潘玉良；2003年播出的30集電視連續劇《畫魂》，由李嘉欣主演。影片借助美人胚子，經過天馬行空的創作，演化成更加跌宕起伏的故事，催人淚下。不過，真實的潘玉良卻並非大美人，而是巾幗不讓鬚眉的堅強女性。

 從雛妓到畫家、教授
潘玉良（1895-977）原名張玉良， 1895年出生於江蘇揚州。自幼父母雙亡，成為孤兒後被舅舅收養。14歲時，舅舅因為嗜賭而破落，竟將外甥女賣到安徽蕪湖的一家青樓，淪為雛妓。
1912年，17歲的玉良幸遇一位恩人，改變了淒慘的命運。這人是時任蕪湖鹽督的潘贊化，早期同盟會會員，與蔡鍔將軍和安徽都督府秘書長陳獨秀是摯友。潘贊化同情孤女的可憐身世，為她贖身，後納為妾。在陳獨秀的見證下，潘贊化與張玉良結成伉儷。玉良從此隨夫姓，改稱「潘玉良」。
婚後，潘贊化教潘玉良讀書學畫，發現她藝術天賦過人，於是請同鄉好友、畫家洪野教其繪畫。1918年，潘玉良投考上海美術專科學校西洋畫系。但「出身青樓」的標籤幾乎斷了她的藝術夢，幸得校長劉海粟堅持，潘玉良被破格錄取。
「五四運動」後，新文化潮流湧起，掀動青年出國留學之風。校長劉海粟建議潘玉良去當時世界的「美術之都」法國留學。
1921年，陳獨秀為潘玉良爭取到赴法國官費留學生名額。潘玉良遠渡重洋，成為法國里昂中法大學在中國招收的第一批留學生。隨後的8年，潘玉良先後在國立里昂美專、巴黎國立美術學院學習油畫，師從達仰．西蒙，與徐悲鴻師出同門。後又考入意大利羅馬皇家美術學院學習雕塑，師從學術權威鐘斯。期間潘玉良創作了大
量優秀作品，成為第一個獲得國際榮譽的中國女畫家。
1929年，潘玉良結束9年的異鄉漂泊，學成歸國。受劉海粟之邀，潘玉良出任上海美術專科學校西畫系主任。之後又被南京中央大學聘為藝術系教授。執教多年，她將西方正統的繪畫技法和教學方式引入國內，培育出一批優秀的藝術家。同時，潘玉良在國內及日本舉辦個展5次，被譽為「中國西洋畫家中第一流人物」。

為尊嚴、為藝術，再度漂泊異國他鄉
1936年，潘玉良在南京舉辦她的第5次個人繪畫展，其中有《陳獨秀肖像》、《人力壯士》等作品。其中也有以自身胴體展現的人體畫，在舊時代的國人看來，實在是驚世駭俗。
在那個民風非常保守的年代，人體畫觸碰了社會的禁忌，而潘玉良曾陷青樓的慘痛經歷又被人刻意挑起。《人力壯士》本來寓含奮起抗日的精神，卻被人攻訐為：「妓女對嫖客的頌歌」。本已撫平的傷疤，又被無情地揭開，潘玉良完全不能釋懷。
為了活得有尊嚴，為了讓追求藝術的心自由翱翔，潘玉良只好再次離開故土。她說：「我必須畫畫，就像溺水的人必須游泳！」
1937年，潘玉良重臨法國。她孑然一身，以繪畫和雕塑為伴，只有在藝術世界裡，潘玉良才是快樂的。後來，因為戰爭爆發，潘贊化已無法接濟她了，經濟上不免拮据。稍感欣慰的是，她在巴黎認識了華僑商人王守義。王守義為她購置畫室，籌辦畫展，幫助她處理經營事務，實際上擔當了經紀人的角色。王守義對潘玉良這樣好，但玉良不能接受他的追求，她表示：此生只愛潘贊化。
戰後，潘玉良在瑞士、意大利、希臘、比利時等多國舉辦巡迴畫展，廣受好評，比利時皇家藝術學院還授予潘玉良藝術聖誕獎章。
1958年8月，「中國畫家潘玉良夫人美術作品展覽會」在巴黎開幕，展出了潘玉良多年創作的作品，其中包括《張大千頭像》、《王守義塑像》、《中國女詩人》、《塞納河畔》、《浴後》等。巴黎市政府收藏了其中16件，巴黎國立現代美術館也收購了雕塑《張大千頭像》和水彩畫《浴後》。法國羅浮宮博物館收藏了她的油畫，成為第一個被羅浮宮購藏作品的中國油畫家。
翌年，巴黎大學將「多爾利獎」授予潘玉良，這是巴黎大學史無前例的獎勵。巴黎市長親自主持儀式，把銀盾獎章、獎狀頒授給潘玉良。
1964年，中法建立外交關係。大使館派人看望潘玉良，這時她才知道贊化已於1959年7月病逝。原來，潘贊化病重時怕她悲傷，叮囑家人以他的名義繼續通信。潘玉良想回國，但法國政府希望她加入法國國籍，她謝絕了。
晚年，潘玉良對親人的思念愈甚。她視潘家兒孫為己出，長期書信魚雁。到了最後的歲月，潘玉良在枕頭下留一張紙條，寫着：「這是我的家信，如果我死了，煩請朋友們將這封信寄給小孫潘忠玉留作紀念。中國，安慶市，郭家橋41號。」
因為年邁，潘玉良最終未能歸國。1977年7月22日，潘玉良在巴黎病逝，享年82歲。王守義在蒙巴納斯公墓為客死異鄉的女畫家買了一塊墓地，碑石上以中文鐫刻：世界藝術家潘玉良之墓。
她遺留的藝術作品極為豐盛。王守義在巴黎博物館租下陳設室，使潘玉良自藏的藝術品得以完好保存。
1981年，王守義離世，安葬於潘玉良旁邊，「同是天涯淪落人」，從此終於能相鄰為伴。後來，中國大使館按照潘玉良遺願，將存放在巴黎博物院的2千多件潘玉良作品運回中國，捐獻給國家，大部分由安徽博物院收藏。這些作品彷彿象徵了畫家最終魂歸故里。

潘玉良的畫裡滿懷真情
潘玉良天生一副藝術家氣質，畫作總是融合自己的真情實感。她的豪放性格和藝術追求，透過潑辣筆觸和濃鬱色彩傾注於畫面，毫不掩飾地將情緒抒發得酣暢淋漓。
潘玉良的畫風不嫵媚、不纖柔，用筆乾脆有力，用色大膽而又非常漂亮。她的人物畫，造型厚重，無論是用明暗法、平塗法還是線描法，都顯得立體感很強。我不禁把潘玉良與常玉的人體畫相比：潘玉良的人體作品顯出女性畫家少有的力量感和豪爽氣度，而常玉畫的人體則顯得輕滑了。真可謂「巾幗不讓鬚眉」！
潘玉良對各種美術種類涉獵廣闊，油畫、國畫、雕塑、版畫……無所不能。在流派風格上，無論傳統寫實、近代印象派和現代畫派、中國風韻乃至中西融合等都大膽探索，而且發揮極之出色。總括來說，後印象派韻味和東方藝術情調構成潘玉良風格的主要基因，兩者時而獨立、時而交融，精彩地展露了她豐富的藝術軌跡。
潘玉良不少作品滿懷對家的溫馨感情。1931年畫的《我之家庭》，畫中間是潘玉良拿着調色板畫畫，潘贊化和潘牟（潘贊化與正室生的兒子）在旁邊觀看，場面溢滿幸福氣氛。
潘玉良一生並沒有孕育孩子，但她畫了不少表現母愛的畫，如《母愛》、《捉迷藏》、《沐浴》、《哺乳》等，畫面溫馨感人，可以看出潘玉良對「為人母親」的憧憬。她筆下的女人，常飾以中式繡花衣物，頭結髮髻，借以抒發離愁別緒。
這位命運坎坷的奇女子，用不屈不撓的生活熱情，燃亮了璀璨的藝術人生。她的藝術作品，滲透出她對生活、對所愛之人的真摯感情，觸動觀賞者的心靈。

1.花前的潘玉良自畫像╱2.1994年的電影《畫魂》，鞏俐飾演潘玉良╱3.油畫《洋娃娃》，1942年╱4.潘玉良珍藏的懷錶，原為蔡鍔將軍送給潘贊化的

綽號「一哥」；資深傳媒人、攝影家、畫家和旅遊作家。現任香港中國旅遊出版社副總編輯；並擔任香港電台文化旅遊節目嘉賓主持。著作有《百年辛亥名城之旅》、《一哥攝影講堂》、《一哥行攝天下》等。