簡介：

 早春二月，我們南下廣西去看桂林山水，到了陽朔，陰天小雨，恰逢枯水期，灕江淺灘裸露，猶如一幅「殘山剩水圖」，風景一改過往山清水秀明信片似的甜膩，山水露出了它的風骨，別有一番味道。河流瘦身，航道變窄，從桂林方向上來的遊輪小心翼翼、規規矩矩地開在河道中間，下行的遊輪暫時靠邊避讓，唯獨那些細細長長的竹筏子，尾端斜插一根長杆掛着發動機的螺旋槳，輕輕巧巧的在淺水區域快速行駛，隨時都可以搶灘登陸。
坐船遊灕江，峰多巧障目，景色奇迷離，若要領略桂林山水的整體風貌，莫過於航拍。最早航拍桂林山水的是日本攝影師久保田博二，80年代初，我不知道當時一個外國攝影師怎麼可以租飛機航拍，我只知道他來中國的拍攝計劃申請了兩年，才獲得中方同意。1979年至1985年，他在中國旅行了7年，幾乎跑遍所有省份，拍了20萬張圖片。久保田博二用的是Kodachrome幻燈片，色彩好，不易褪色，菲林的售價中包含了沖洗費，必須送回美國、澳洲、日本等少數國家的柯達專業店沖洗。他帶足菲林來中國，沒想到仙境般的桂林山水與樸實的百姓生活，猶如進入陶淵明筆下的桃花源，許多環境無需取捨，皆可入畫，結果菲林嚴重超支，只好勞駕太太從東京送來。久保田博二是繼布列松和馬克‧里布之後，較長時間深入中國拍攝的外國攝影師，三人都是馬格蘭攝影通訊社成員，布列松則是通訊社的創始人之一。如果說，前兩位法國攝影師是以西方人的視角觀看中國，那麼這位日本攝影師則是以東方人的視角觀看中國。值得一提的是，久保田博二的畫面語言謙遜、質樸、平和、鬆弛，是馬格蘭攝影通訊社唯一具有東方審美的攝影師。他到中國的第一件事，是先去商店買一套當地人的衣服穿上，這樣一來，拿着相機混跡在人群中就不太容易被人注意，比西方攝影師佔了便宜。後來，他出版了《China》攝影集，獲得世界聲譽，其中不少精彩圖片出自桂林。
站在陽朔興坪碼頭，雨絲織成輕薄的白紗，籠罩在連綿起伏的峭石嵯峨，平地凸起如蓮似筍的山峰；灕江迴環曲折，恰似京劇花旦甩出的水袖。不少人興致勃勃拿着面值20元的人民幣，在那兒作到此一遊的留影，原來紙幣背後的圖案就取自這片風景。面對雲霧繚繞的桂林山水，同行的畫家王大川告訴我，前幾年他與幾位山水畫家去俄羅斯辦畫展，俄羅斯畫家以為中國的山水畫都是憑空想像出來的。去年那幾位畫家來中國交流，看了煙雨朦朧的江南，恍然大悟，原來貴國的風景真是如此。
中國畫是筆墨在宣紙上層層印染上去的，用水墨表現山水效果絕佳，而油畫則是顏料在畫布上層層覆蓋上去，結實厚重。俄羅斯畫家面對中國水氣氤氳的奇異山水，無法領會詩中有畫、畫中有詩這種中國傳統繪畫的意趣，不知道如何去畫，沒轍了，最後拍了些照片回去慢慢琢磨。

陽朔興坪山水風光