簡介：中國「十大傳世名畫」中,有一幅《百駿圖》,畫家竟是意大利人,真是天 大的異數。他是傳教士郎世寧。他大半生待在中國,歷任康、雍、乾三 朝宮廷畫師,長達51年。他不僅為後世留下大量珍貴的畫作,而且對中西文 化交流貢獻卓越。他創造了獨特的畫風,作品不但發揮了西方繪畫的寫實、 立體、注重透視空間等特點,也表現出中國傳統繪畫的傳神與韻味。

 郎世寧的代表作品有《百駿圖》、 《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝 圖》、《乾隆大閱圖》(巨幅四卷)、 《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》、 《十駿犬圖》等,傳世近百幅。後世藝 評家認為他畫馬最為傳神,而列入 「十 大」的《百駿圖》正是畫馬的傑作。

宮廷畫家生涯
郎世寧(Giuseppe Castiglione,1688- 1766)生於意大利米蘭,從小學習繪 畫,19歲入天主教耶穌會,為教堂畫壁 畫。1714年26歲時,由羅馬教廷派往中 國傳播福音。他首先在澳門學習中文、並 以「郎世寧」作為漢名。1715年(康熙五十四年)抵達北京。但是,康熙皇帝不讓他傳教,而是召為御用畫師,開始了他長達半世紀的宮廷畫家生涯。
至雍正元年(1723),郎世寧為新 皇帝登基繪製《聚瑞圖》受賞識,雍正 六年(1728)又完成《百駿圖》長卷巨 製,奠定了他在宮廷畫家中的超群地位。 他是一位藝術多面手,人物、肖像、走 獸、花鳥、山水無所不精,作品皆運用了 西洋技法,又能融合中國的審美觀與祥瑞 思想。
西洋畫的觀察方法是用焦點透視法,講究三維空間;而中國畫的觀察方法,視點卻不止一個而是多個,即所謂「散點透
視」。郎世寧有心將科學的透視法引進中國,於是與旗人年希堯合作出版了一本 《視學》,是中國第一本透視學著作。
雖然郎世寧的作畫題材由皇帝指定, 表現形式也受皇帝的欣賞趣味左右,但仍 有很大創作空間和變通餘地。他在畫風景 時,巧妙地將焦點透視和散點透視融通運 用,被皇帝接受。至於肖像畫,歐洲畫家 喜歡表現人物臉部在光線照射下的凹凸 感,而中國畫卻不歡迎陰影——如果人像 畫成了「陰陽臉」,必犯忌諱。郎世寧為 了迎合中國的欣賞習慣,便將形象描繪平 面化,又沒有放棄西畫的解剖結構觀念。 他在人物鼻翼兩側、脖子下等處稍加重色 調,這樣五官就顯得既立體又柔和了。

煥然一新的新畫體
郎世寧的作品顯示了中西合璧的繪畫 特色,又不失中國畫的情調。這本事,是 當時的其他宮廷畫家望塵莫及的。
到了乾隆時代,乾隆皇帝雅好書畫 詩文,郎世寧更受器重。這時,郎世寧的 中國畫已經爐火純青,他以深厚的寫實功 力、流暢的筆墨線條,精湛的色彩技巧,
創造出煥然一新的新畫體,博得了皇帝的 賞識和信任。乾隆幾乎每日去畫室看郎 世寧作畫,多次獎賞郎世寧。郎世寧70歲 壽辰時,皇帝還為他舉行了隆重的祝壽儀 式,並親筆書寫祝詞。
郎世寧曾多次陪同乾隆出巡,出席各種重大活動,創作了大批記載歷史事件的藝術珍品,如《乾隆大閱圖》、《平定西域戰圖》等。乾隆要修建圓明園為夏宮。
郎世寧參與了圓明園內西洋樓的設計,並且畫了很多油畫和中國畫,用來裝飾這裡的廳堂。他一度擔任掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿,官居正三品。
郎世寧在宮廷內獲得了許多榮耀,令 眾多宮廷畫家無法望其項背。乾隆三十一 年(1766年),郎世寧在北京去世,享年 78歲。乾隆皇帝追贈侍郎銜(相當於現在 的中央副部級),還親撰墓誌銘,葬禮極 盡哀榮。
我想,如果郎世寧真的去傳教,就 不會有全心從事藝術的機遇,並且發出 如此耀目的藝術光芒。郎世寧在中國, 大半生的創作都以中國的人和事為題 材,栩栩如生地表現了大清帝國最輝煌 的盛世,也使清代宮廷紀實繪畫的數量 與水準遠超前代。因此,他的藝術已經 被視為中國美術史的一個組成部分。

陳一年
綽號「一哥」;資深傳媒人、攝影家、畫家和旅遊作家。現任香港中國旅 遊出版社副總編輯;並擔任香港電台文化旅遊節目嘉賓主持。著作有《百 年辛亥名城之旅》、《一哥攝影講堂》、《一哥行攝天下》等。