簡介：社會日新月異的變遷之下，人們固然無力留住舊時代建築、剎那光景和當時人物。不過卻有一群藝術家藉方寸之地，還原一事一物，用另類的方式為香港備份—這些場景或街頭未必人人都去過，但無妨「在記憶中找你」。

 成長在70、80年代香港的何國添（Tim）與蔡璧龍（Ian）是一對「好玩伴」，10數年前他們是土木工程行業的同事，因一次在女人街買迷你縫紉機的經歷，兩人一拍即合。Tim心靈手巧，擅長手工製作；Ian使用電腦得心應手，便負責設計畫圖、模擬情景。他們用空閒時間邊做邊學，從最原始的手動切割紙張到3D打印都不在話下。一動一靜、一和一應，二人配合起來各有所長、相得益彰。 見二人製作過不少本土懷舊場景，便問起他們眼中的香港印象：「我們都是屋邨仔。以前超過9成同學都住在公屋，在物質並不富裕的年代，生活簡單、快樂就是簡單。」婆娑樹影穿過走廊、紙皮石鋪頂的冬菇亭和熱氣騰騰的大牌檔、守望相助的左鄰右里……可能是出於對回憶的珍視、想展示最完美的香港，兩人暫時沒有製作微型公屋的計劃，不過關於本土情懷、舊街角的作品仍是為數不少。 誰會珍惜 當你還擁有 「朝夕相對的事物讓人變得習以為常。隨着社會變得愈來愈好，繼續發展或留下保育必須作出選擇，而舊東西被年代淘汰亦在所難免。」或者微縮模型的意義不止在於「保留」：當看見曾經生活的地方、使用的物品再度展現眼前，不禁回想起喜怒哀樂的交織時刻、歷歷在目的塵封往事……箇中滋味只有本人體會得到。 街上一事一物，都可以是Tim和Ian的靈感來源。裝扮過70年代的九龍城寨玩具店、臨摹過九龍皇帝的墨寶、做過不少牆體和招牌。有人說拍照、攝像都可以分享回憶，何必花幾年時間去做微型？但試想想：隨着時間流逝，畫面失去實感，看不見的部分只有「靠估」。微型雖然未必百分百還原原貌，卻能呈現真實觸感，喚起你生命中的點點滴滴。 處境都變 情懷未變 要說為何微型場景抓住人心，除了真實，大抵是因為傾注感情，喚起人們內心的回憶。作品被更多人認識固然開心不已，現在遠至東京、首爾、洛杉磯、悉尼，都能看到詮釋香港文化的微縮模型。漸漸有人詢價查問與邀請創作，唯二人堅守初心，只想製作自己有感情、經歷過的景物，不願販賣情懷。製作微型的本意只為了享受過程，不過到訪各地展覽也得到「意外收穫」，如拆拆補補、裝裝嵌嵌的第二代「添記文具」，採用發泡膠代替紙支架，綠皮鐵趟門也變得穩固，Tim說有意將建築工程的維修與保養知識納入創作考慮之中。 香港地故事多，無奈微型再細，收藏都是個問題。二人租用工廈一室作為工作坊兼陳列室擺放藏品，面對體積過大、無法留下的作品需要丟棄，Ian更坦言試過走入深山「埋葬」愛作。最近有展覽展出，模型通常由搞手收藏，但仍未改變作品無處安放的事實，Tim則在言語間笑談未來大計：「將來我們並不打算製作大型作品，畢竟養模型比養車更昂貴！」

由何國添、蔡璧龍、陳鴻輝製作的裕民坊微型作品，復刻了觀塘鬧市車水馬龍的場景

藝術家何國添（左）與蔡璧龍（右）在工作室分享微型創作的經歷和故事（曹淩智攝）

香港情懷

《歲月神偷》羅記皮鞋 陳翠薇作品 2010年上映的香港電影《歲月神偷》講述一個基層四口之家的生存故事。在物資匱乏的年代下，羅生一家仍能通過小事物、小快樂生活下去。故事雖為虛構，但原被納入市建局重建項目的拍攝場地永利街因此受到市民關注，最終永利街得到保留。

珍寶海鮮舫 何國添、蔡璧龍、張勁松及其團隊作品 珍寶海鮮舫曾與太白海鮮舫被稱為「世界最大海上食府」，2020年疫情來襲，累積虧損超過1億港元的珍寶王國也宣佈暫停營業。曾被《龍爭虎鬥》、《無間道2》取景的珍寶海鮮舫在2022年6月20日「魂斷」南海，幸好藝術家從4年前考察，才令這艘金色宮殿「重見天日」。

灣仔藍屋 何國添、蔡壁龍作品 1922年興建的唐樓建築，曾有武館、醫館、商會等店舖在此營業。90年代，政府為灣仔石水渠街72號、72號A及74號3棟建築外牆髹上藍色油漆，藍屋由此而來。2010年，連同74號A棟採用「留屋留人」的方式活化成為香港故事館，保留了林世榮（黃飛鴻徒弟）後人開設的醫館，藝術家更特意把景星街街牌鏽痕還原。

梁添刀廠招牌 蔡璧龍作品 梁添刀廠製作的「詠春八砍刀」頗為有名，更為葉問造過刀。得悉大刀將要落下，蔡璧龍把招牌化作微型，懸掛在與何國添一同製作的建築——葉問天台武館外。招牌實物目前由海外藝術家Rex Goh接收，稍後在D2Place與大家再會。