簡介：在當今這個數碼攝影時代，攝影生態大為改變，後期製作變成必然要做的事。後期處理確能帶來完善作品的好處，方法運用得當的話，還可錦上添花。本期，我借用攝影家李志榮的一組作品，分析攝影構圖後期剪裁的妙用。 《大漠駝鈴》攝於新疆。DJI Mavic 2Pro 航拍機，ISO 200、F/8光圈、1/60秒。

 攝影構圖的剪裁重組

在菲林攝影時代，有經驗的攝影師通常要求自己用「直接攝影法」（或稱即時攝影），即在拍攝當刻就解決構圖、用光、用色和場面組合等大部份問題，一次到位，得到近乎完善的畫面，不用靠後期裁剪構圖。 過去我因印刷出版的專業需要，一般都使用反轉片（幻燈片）拍攝，自然沒有後期製作那回事，用的是「直接攝影」方式。 但是，當時的拍攝條件未必經盡善盡美，比如自己的鏡頭不夠長，就可能不得不拍攝了過多的場景；或是很急促的抓拍，來不及斟酌構圖……就要靠後期剪裁補救。再者，即使已經拍攝到完美的畫面，也可以在事後重新斟酌，也許能得到不同趣味的構圖？ 藝術創作並不一定止步於一次完結，還常常可以進行再次創作。李志榮先生在新疆大漠裡拍攝的一幅作品，本來已很完美，回來後又繼續推敲、變通，切割出幾種構圖，得到不同的趣味。 再剪裁的技術條件

為甚麼菲林攝影提倡「即時構圖」呢？其最大的理由是，如果把菲林片幅裁小了，就會損失畫質，剪裁愈多損失愈大。 數碼影像同樣會遇到剪裁的損失，特別是如果你的原圖像素較低，或成像不佳，就經不起剪裁。 幸好近些年來，數碼相機的像素普遍提高，為剪裁圖像提供了較大空間。不過要知道，高像素的相機未必真能保證剪裁圖像的質素。相機圖像質素的高低還要看其感光原件的大小。現在，即使傻瓜相機也可能提供高像素，看指標似乎同一些高階相機不相上下，但是其感光原件很小，其實是將很多的像素堆積在很小的感光原件上，當然不能得到高畫質。如果你打算為原始影像作後期剪裁，當然是原圖像畫幅愈大、像素愈高，所得效果愈理想。 李志榮先生的作品原圖，本身構圖就很好，他又嘗試剪裁出3幅畫面，有橫構圖，有豎構圖。因為原圖像素夠大，而航拍機的拍攝器也是同類型的高端品質，所以切割出來的畫面質素也還不錯。

《大漠駝鈴》攝於新疆。DJI Mavic 2Pro 航拍機，ISO 200、F/8光圈、1/60秒。